Sculpture de la région de Lille, XVe siècle (salle 04)
Cette petite salle introduit l’art des Pays-Bas du XVe siècle par la sculpture de la région de Lille. Elle rassemble les reliefs votifs et funéraires et devants de tombeaux en pierre de Tournai ou de Saint-Omer, dont le fameux relief du musicien Guillaume Du Faÿ, et une sculpture de Vierge à l’Enfant d’une grande beauté.
Vierge à l’Enfant
Lille (?), dernier tiers du XVe siècle
Galerie d’étude : sculptures et objets d’art, XVe-XVIe siècles (salle 05)
La galerie d’étude permet la présentation provisoire d’œuvres sorties des réserves, sculptures ou orfèvrerie des XVe et XVIe siècles. Elle est le lieu de découvertes des richesses méconnues du musée, tels les petits éléments de retables, en bois sculptés ou en albâtre, dont un Repas chez Simon de production anglaise, qui pourront à terme faire partie d’un circuit plus pérenne.
Dans cette galerie sont également exposés des sceaux, médailles et monnaies, véritables témoins de la vie quotidienne du Moyen Âge et de la Renaissance.
Le Repas chez Simon
Angleterre, XVe siècle
Salle des retables sculptés, fin du XVe et début du XVIe siècle (salle 06)
Dans cette salle sont présentés des retables sculptés et polychromes, dit domestiques, productions parmi les plus remarquables de l’art des anciens Pays-Bas. Il est souvent possible de distinguer les productions brabançonnes (autour de Bruxelles), de celles d’Anvers ou de Malines, mais la généralisation de cet art et les voyages d’artistes ne permettent pas toujours de définir strictement l’origine de certaines des pièces. La Crucifixion, en bois polychromé, témoigne de l’art monumental de la sculpture à la fin du XVe siècle dans les anciens Pays-Bas.
La Crucifixion
Anciens Pays-Bas, vers 1500
Galerie de peinture et de sculpture des anciens Pays-Bas, XVe et XVIe siècles (salle 07)
Les collections de sculptures, peintures et objets d’art du musée de Lille, si riches en œuvres de la fin des XVe et du début du XVIe siècles, témoignent tout spécialement pour les anciens Pays-Bas, du subtil passage de l’art du gothique tardif à celui de la Renaissance, animé d’un nouvel humanisme. La maîtrise de la peinture à l’huile, dont l’invention revient, selon la tradition, aux frère van Eyck au début du XVe siècle, permet une nouvelle illusion du réel par la mise en place de la perspective aérienne et une description dans le détail par des effets de transparence des éléments de la nature (L’Ascension des élus, La Chute des damnés de Dirk Bouts). La galerie est scandée en son centre par une succession de retables, dont le Triptyque la Vierge à l’Enfant entourée d’anges musiciens, du Maître au Feuillage brodé ou le Triptyque du Bain mystique, Jean Bellegambe) ; la dernière section est consacrée au maniérisme anversois (L’Adoration des Bergers, Maître de l’Adoration de Lille).
Elle s’achève avec les œuvres du premier tiers du XVIe siècle témoignant du rayonnement de l’art flamand dans les régions orientales et septentrionales de l’Europe (L’Adoration des Mages, Maître MS ; Bourreau du Portement de Croix, Maître d’Elsloo).
L’Ascension des élus, La Chute des damnés, de Dirk Bouts
Haarlem, vers 1420 – Louvain, 1475
L’Annonciation, d’après Robert Campin (entourage de)
Tournai, vers 1450
Triptyque de la Vierge à l’Enfant entourée d’anges musiciens, du Groupe au Feuillage brodé
Bruxelles (?), vers 1480
Triptyque du Bain Mystique, de Jean Bellegambe
Douai, vers 1470 – Douai, après 1534
L’Adoration des Mages, du Maître M.S.
Hongrie, actif première moitié du XVIe siècle
Bourreau du Portement de croix, du Maître d’Elsloo
Actif dans le Limbourg vers 1500-1550
L’Adoration des Bergers, du Maître de l’Adoration de Lille
Anvers, vers 1510 - 1530
Vierge à l’Enfant
Lille (?), dernier tiers du XVe siècle
Calcaire de Hordain polychromé 170 x 60 x 40 cm Don Gentil, 1868 Inv. A 1 Cette statue de la Vierge provient peut-être de l’église gothique de Saint-Sauveur de Lille (détruite en 1896) comme l’indiquait, suivant une tradition orale, un ancien cartel des années 1930. Monumentale, d’une rare qualité plastique, la sculpture a pu orner un trumeau de (...)Le Repas chez Simon
Angleterre, XVe siècle
Elément de retable Albâtre polychromé et rehaussé d’or 57 x 48 cm Achat Wintrebert, 1911 Inv. A. 46 Les thèmes de la Nativité, de la Crucifixion ou de la Résurrection sont fréquents sur les albâtres anglais qui étaient produits en grande quantité et parfois rassemblés pour former des retables monumentaux. Au contraire, le relief de (...)La Crucifixion
Anciens Pays-Bas, vers 1500
Bois 174 x 137 cm (pour chaque larron) 142 x 230 cm (pour le Christ) Don Gentil Crespel, 1936 Inv. SPBA. 368 Le Christ en croix est encadré par le bon et le mauvais larron, Dysmas et Gestas, dont les bras passent derrière le patibulum, partie transversale de la croix, et dont les jambes ont été brisées. L’allongement de leur buste, le modelé (...)Dirk Bouts
Haarlem, vers 1420 – Louvain, 1475
L’Ascension des élus La Chute des damnés Huile sur bois Vers 1470 115 x 69,5 cm Dépôt de l’Etat consenti en échange d’un tableau de Piazetta, 1957 Acquis en 1863 Inv. P. 820 Inv. P. 1808 Ces deux tableaux constituent l’un des chefs d’œuvre de Dirk Bouts. Les panneaux formaient certainement les deux volets d’un triptyque consacré au Jugement (...)Groupe au Feuillage brodé
Bruxelles (?), vers 1480
Triptyque de la Vierge à l’Enfant entourée d’anges musiciens Huile sur bois panneau central : 105 x 86 cm chaque volet : 105 x 38 cm Acquis en 1890 sur les fonds du legs Reynart Inv. P. 840 Le modèle de cette Vierge à l’Enfant, sise dans un jardin clos, est une interprétation de créations de Rogier van der Weyden (1399-1464), peintre officiel de (...)Jean Bellegambe
Douai, vers 1470 – Douai, après 1534
Triptyque du Bain mystique Revers des volets : Angelots présentant les armoiries de Charles Coguin Premier tiers du XVIe siècle Huile sur bois Panneau central : 81 x 58 cm Chaque volet : 80 x 23 cm Achat, 1882 Inv. P. 832 Les thèmes du Pressoir mystique, de la Fontaine de Vie et de Jouvence sont associés dans cette composition (...)Maître M.S.
Hongrie, actif première moitié du XVIe siècle
L’Adoration des mages Huile sur bois Vers 1506 181 x 84,5 cm Don Antoine Brasseur, 1883 Inv. P. 748 L’œuvre est profondément originale. Par le sens du détail accentué et le graphisme, elle se rattache à l’art germanique. Les pièces d’orfèvrerie contenant l’or, l’encens et la myrrhe sont imitées des formes d’orfèvrerie allemande. Mais en arrière plan, (...)Maître d’Elsloo
Actif dans le Limbourg vers 1500-1550
Bourreau du Portement de croix Chêne autrefois polychromé Vers 1520 110 x 43 x 26 cm Proviendrait de l’église Saint-Gangulphe de Heinsberg (Allemagne) Collection César Fontaine, achat M. Houret, 1891 Inv. A. 126 La sculpture a pu faire partie d’un groupe monumental du Portement de croix, sculpté en ronde bosse, encore conservé dans l’église (...)Maître de l’Adoration de Lille
